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CinemaLluís Miñarro, en la sala Berlanga de la Filmoteca de Valencia. fernando bustamante Lluís Miñarro, en la sala Berlanga de la Filmoteca de Valencia. fernando bustamante  Su cara no suena. Pero está detrás de gran parte del cine de autor español: 17 filmes en trece años, todos recogidos en el ciclo que dedica la Filmoteca a este productor.

LEVANTE-EMV, ALFONS GARCIA VALENCIA Venir a Valencia es para Lluís Miñarro (Barcelona, 1949) regresar a las vacaciones de niño y la casa de su tío. Tal vez por eso hoy es imposible borrarle la sonrisa. Tal vez también por el ciclo que la Filmoteca dedica a este productor, responsable de títulos de Isabel Coixet, José Luis Guerín, Marc Recha o Manoel de Oliveira. Es la primera retrospectiva en España. Antes, claro, estuvo Francia, con la que sueña (con su política cultural). Sus modos suaves no anuncian sus opiniones ácidas.


Las estadísticas dicen que va más gente al cine, pero se siguen quejandoHay mucho victimismo, cierto, pero el cine es una experiencia difícil de rentabilizar. En mi caso, que es cine de autor y de muy difícil comercialización, he buscado la rentabilidad a través de producir publicidad. Este año ha ido más la gente al cine, pero se polariza en tres o cuatro películas: Agora, Celda 211 y algunas americanas como Avatar ahora. Las estadísticas engañan muchísimo. Los años sin grandes éxitos comerciales la taquilla baja. En España se hacen entre 140 y 170 películas, pero sólo son conocidas de 7 a 10; el resto lo pasamos mal.Ya no hace falta que le pregunte si el cine de autor es negocio...No lo es, pero tiene muy buen recorrido en festivales y salas de arte y ensayo de otros países, algo en DVD y sobre todo en cineclubes. Si sumas esos lugares, que oficialmente no se registran, son muchos más espectadores de los que van pagando la entrada en salas de cine. La manera de ver el cine ha cambiado y el cine de autor, creativo, se ve de otras formas: por internet, con copias piratas, en festivalesÉ ¿Tiene futuro entonces, aunque se vea menos en salas? Sí. Y tal vez a la larga consigamos que las descargas por internet no sean gratuitas. Lo contrario será la ruina, porque nada ayuda, ni los ministerios ni los organismos en defensa del cine.¿Con toda la inversión pública en cine y no hay ayuda? Se ayuda, pero las películas mejor arropadas son las que funcionan comercialmente. Toda película que haga más de un número de espectadores tiene un plus. Se prima el éxito. El modelo francés es mucho mejor. Incluso el cine norteamericano que se estrena en Francia ayuda a la producción de su cine. No están tan colonizados¿El cine como entretenimiento es una estafa al espectador? Tiene que haber todo tipo de ci?ne. Lo que me molesta como espectador es el cine que te intenta vender gato por liebre, que tiene un componente ideológico, porque abusa de la confianza del espectador. Creo que hay una ética de las imágenes, que es la responsabilidad para no hacer algo nefasto para la colectividad, y esto ocurre.Diga nombres. El 80% del cine norteamericano. Es un cine que desde los años 70 ha intentado vender ideología de forma enmascarada. No creo en Avatar y las películas que intentan transmitir buena conciencia o supuesta crítica cuando en el fondo son un canto al propio país. Me parece propaganda encubierta. En Europa estamos a años luz afortunadamente, porque hay contraste y diferentes miradas; es mucho más rico, más cercano a la consideración de séptimo arte.Firmó contra la ley del cine. ¿Sigue pensando lo mismo, aunque Bruselas le ha dado el visto bueno? Era lógico, porque es David contra Goliat. Pero en cierta manera se ha avanzado, porque se ha abierto un diálogo. Creo que va a servir para modificar cosas.¿Por ahora continúa siendo una ley para películas ricas? Se privilegia un cierto tipo de cine industrial. Siempre he pensado que las políticas del Ministerio de Cultura son más cercanas a uno de Industria, porque se priman las cosas desde un punto de vista económico. ¿El público es enemigo del buen cine? No es enemigo, pero está secuestrado por el mal cine. O por decirlo de otra manera, por distribuidores y exhibidores, que son los que imponen la dictadura del cine, lo que hay que ver o no. El espectador cada vez tiene más difícil el acceso a cierto tipo de cine, cosa que no ocurría en los 70. ¿Cree que el público iría en buen número a ver "En construcción" o "Petit Indi"? En construcción la vio bastante gente. Petit Indi se ha estrenado en salas que no debía, porque no han dejado otra posibilidad. Esto es el mercado en España, no hay la sensibilidad hacia este tipo de cine. La gente no es idiota, pero el márketing obnubila y casi obliga a ir a ver algunas películas.¿Su película más rentable? Las tres que he conseguido amortizar en tres años son: Cosas que nunca te dije, Las manos vacías y En la ciudad de Sylvia. Con ellas no he perdido dinero; con las demás, con el agua al cuello.¿Renuncia de alguna? Nunca he mirado el cine por su funcionamiento económico. Las hago por cinefilia, son lo que me gustaría encontrar en el cine. .¿Le seduce el proyecto de ley del cine catalán? El fondo es positivo, porque es pararles los pies a las majors y obligarles por primera vez a que respeten la diferencia cultural. Si doblar les va a costar al final más que subtitular, en un plazo largo puede que haya más cine subtitulado. Puede ser un ejemplo para los demás.


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por Anonymous
en 06 feb, 2010
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