VALENCIA, 29 Sep. 2008 (EUROPA PRESS) -

Técnicos del Institut Valencià de Restauració i Conservació de Béns Culturals (Ivacor) han recuperado cuatro óvalos atribuidos a Joaquín Sorolla (Valencia, 1863-Cercedilla, Madrid, 1923), pertenecientes al Ateneo Mercantil de Valencia y que se cree que forman parte de la producción de juventud del ilustre artista valenciano.

Las piezas, halladas en 1961 dentro del legado del fotógrafo Antonio García --quien se convirtió en suegro del pintor-- van a exhibirse al público tras la intervención y, posteriormente, está previsto que vuelvan a su emplazamiento, en el artesonado del techo del Salón Sorolla de la entidad cultural.

La recuperación fue presentada hoy en rueda de prensa por la directora del Ivacor, Carmen Pérez, el bibliotecario del Ateneo Mercantil, Juan Pedro Ángeles y Aroca, y la restauradora encargada de los los trabajos, María Teresa Pastor.

Los cuatro óvalos --alegorías de finales del siglo XIX dedicadas a las Artes, Comercio, Ciencias e Industria-- fueron descubiertos junto a otras obras de autores relevantes como Muñoz Degraín en 1961, tras la compra por parte del Ateneo de la casa de Antonio García, sita en el número 19 de la Plaza del Ayuntamiento de Valencia. Un año más tarde, fueron intervenidas por el restaurador Luis Roig d'Alós, a fin de trasladarlas a la sede social de dicha institución pasando a formar parte de los fondos de la colección.

Las piezas, de 58 por 42 centímetros cada una, fueron colocadas, después de la intervención de los años 60, en la techumbre del Salón Sorolla del Ateneo Mercantil de Valencia. Tras su desmontaje, se comprobó que se hallaban adheridas a unas planchas de madera de contrachapado que comprometía su estabilidad. Además, los soportes textiles mostraban deformaciones en diagonal en los bordes superiores e inferiores, probablemente causadas por el sistema de arranque empleado, intuyéndose la oxidación y una ligera pérdida de flexibilidad de los mismos.

De igual modo, los lienzos presentaban suciedad superficial acumulada, así como un importante oscurecimiento del barniz, que a su vez había adquirido una tonalidad verdosa, enturbiando la correcta lectura de las pinturas. Pese a que en general, la película pictórica se hallaba bien adherida a la preparación y al soporte, existían diversas áreas de lagunas que se concentraban en los márgenes coincidiendo con las cabezas de clavos y las líneas del arranque.

Por ello, se inició un proceso de restauración que se ha prolongado durante dos años y ha tenido un coste de unos 18.000 euros, financiados por el Ivacor a través del convenio suscrito con el Ateneo. La actuación comenzó con su desmontaje de la techumbre, seguido por una protección general de la película pictórica como paso previo a la extracción de los contra chapados sobre los que se hallaban adheridas. Este proceso se realizó mecánicamente con sumo cuidado, mediante formones y bisturís, y culminó en el traslado de la sobras a los talleres del Ivacor.

Entre otras labores, se ha realizado la limpieza de la película pictórica, aplicación de injertos y parches de intervención en los diferentes orificios producidos por la oxidación de los clavos e incisiones y se estudió un sistema de montaje reversible sobre soporte rígido, según las características de las obras y debido al lugar en el que serían instaladas.

Estos trabajos han permitido afianzar la idea de que los óvalos pudieran haber sido creados por Sorolla, ya que los análisis practicados por el científico David Juanes han puesto de relieve su similitud con otros títulos de juventud del autor que se custodian en en el Museo Sorolla de Madrid, señaló Pérez.

No obstante, la catedrática advirtió de que es difícil concluirlo con seguridad ya que "no hay nada escrito, los lienzos son de material industrial y la pintura es la que utilizaban normalmente los artistas en aquel momento".

ACADEMICISMO

Pérez consideró que, en el caso de confirmarse la autoría, estas piezas se enmarcarían en la producción de juventud de Sorolla. A pesar de ellos, tendrían gran importancia porque todos los trabajos "son relevantes en la vida de un artista y más de uno como Sorolla", aseveró. Agregó que se trataría de una época "aún muy influida por el academicismo y la escuela en la que se formó".

El Ateneo Mercantil exhibirá durante un tiempo los óvalos para que los aficionados puedan admirarlos "con todos sus detalles" y después volverán "posiblemente" a su lugar en el Salón Sorolla. Mientras, se han elaborado unas reproducciones para completar la ornamentación de la techumbre.

Blanca Pons Sorolla dice que Cultura no le ha consultado sobre los lienzos del Ateneo

01.10.08 - ALEJANDRO PLÀ| VALENCIA

La autoría de los cuatro lienzos con forma ovalada que se encuentran en la sala Sorolla del Ateneo Mercantil de Valencia sigue sin resolverse. El Instituto Valenciano de Restauración y Conservación de Bienes Culturales (IVACOR) presentó anteayer, en la misma estancia donde se alojaban las cuatro piezas, los lienzos una vez que han sido recuperados. Carmen Pérez, directora del IVACOR atribuyó, sin llegar a certificar, los cuatro óvalos a Joaquín Sorolla (Valencia, 1863-Cercedilla, Madrid, 1923). Expertos en el maestro valenciano consultados por este periódico dudaban de que esto fuera así. LAS PROVINCIAS se puso en contacto con Blanca Pons Sorolla y lo primero que manifestó la biznieta del pintor fue su sorpresa de que la conselleria de Cultura, después de estar un año rehabilitando los lienzos, no se hubiera puesto en contacto con ella.

"Me ha llegado la noticia a través del correo electrónico de una amigo que vive en San Diego, en Estados Unidos, que lo había visto en la web de un periódico valenciano, creo que LAS PROVINCIAS. Ni desde el Ateneo ni desde la conselleria de Cultura me han consultado y, teniendo en cuenta que yo estoy en Valencia cada tres días, me llama mucho la atención que no se hayan dirigido a mí... De todos modos dudo muchísimo que pertenezcan a Sorolla, aunque hasta que no lo vea no puedo emitir un juicio definitivo", declaraba la biznieta del pintor.

Carmen Pérez indicó en la rueda de prensa realizada el lunes en la sala Sorolla del Ateneo Mercantil de Valencia que "se cree que forman parte de la producción de juventud" del ilustre artista valenciano y expuso varios argumentos técnicos (bastidor y pigmentación) así como el hecho de que los óvalos se hubieran hallado en su día en la casa del suegro de Sorolla. A esto, Blanca Pons respondía lo siguiente: "Me parece muy complicado que lo sean, la verdad. Es cierto que siguen apareciendo cosas de él por todo el mundo, una misma se sorprende, pero yo he visto obra perteneciente a esa supuesta etapa inicial, como por ejemplo un Mercurio de su época temprana, y no tiene nada que ver con esos lienzos".

La biznieta del pintor, que tiene un catálogo enorme de la obra del artista valenciano, subrayaba sus dudas con este otro argumento: "No existe carta alguna de Sorolla a su mujer o a su suegro en el que se haga mención a esas obras. Si fueran de él, por algún lado, por alguna carta habrían salido".

Antonio Cortina, la tercera vía

Por otra parte, hay que recordar que hace cinco años dos expertas en Historia del Arte, después de efectuar una laboriosa investigación sobre estas obras, concluyeron que el autor de los cuatro lienzos era Antonio Cortina. El nombre de este pintor se suma así al de Ignacio Pinazo, al cual señalaron los expertos consultados el lunes por LAS PROVINCIAS como responsable de los lienzos ovalados.

Dos especialistas ya advirtieron que las alegorías encontradas en la casa del suegro del artista no habían sido creadas por el pintor

R. F., Valencia

Los lienzos atribuidos por el Instituto Valenciano de Restauración a la etapa de juventud de Joaquín Sorolla y que acaban de ser restaurados por el organismo podrían no ser del pintor valenciano sino del artista y decorador de Almácera Antonio Cortina. Así lo pusieron ya de manifiesto hace algún tiempo las investigadoras Carmen Pinedo y Elvira Mas, cuando se anunció la intención del Ateneo Mercantil de restaurar su pinacoteca con motivo de su 125 aniversario y sobre todo las obras atribuidas a Sorolla.

Según aseguraba el pasado lunes el departamento que dirige Carmen Pérez, los lienzos que aparecieron en la vivienda del fotógrafo Antonio García, suegro de Sorolla, cuando fue adquirida por el Ateneo, tenían muchas semejanzas con otras obras firmadas por Sorolla durante su juventud.

Sin embargo, según Pinedo y Mas, fue sólo el hecho de que se encontraran en la vivienda de Antonio García la hipótesis seguida para su inicial atribución.

Para las dos investigadoras y expertas en Historia del Arte, existen referencias bibliográficas de que, por ejemplo, la Alegoría de la Prosperidad fue creada por Cortina como así reflejó el escritor Luis Morote.

Éste dejó escrito en 1887 que "en casa de un fotógrafo distinguido de esta ciudad, el Sr García, ha pintado Cortina una alegoría como techo de salón. Representa la Prosperidad, con el cuerno de la Abundancia brindándoles dones a la Laboriosidad, a la Constancia. Allí está también la Economía guardando monedas, figura brillantísima y con un escorzo de superior mérito. La Laboriosidad y la Constancia tienen en sus rostros la expresión de lo que son, y no se necesita reparar en el martillo de la una, ni en el ánfora de agua con que cava la piedra de la otra, para afirmar que son símbolos bien representados".

Según indicaron en su momento Pinedo y Mas la descripción era exacta como la de su ubicación y el estilo y la resolución de las figuras coincidía con otras realizadas por Cortina. Asimismo, que con anterioridad una de ellas, la Primavera, fue atribuida a Emilio Sala.

Sin embargo, el resultado de los análisis científicos realizados por David Juanes, según indicaba ayer Carmen Pérez habían desvelado que "en la forma de utilizar los pigmentos sí se ve una semejanza con obras firmadas por Sorolla en sus años de juventud y que están en el Museo Sorolla de Madrid".

La restauración de las pinturas del Ateneo ha corrido a cargo técnica y económicamente a cargo de la Generalitat con un coste de 18.000 euros.

LEVANTE, 1 de octubre de 2008

El descendiente del artista desea legar 8 cuadros del pintor a la Comunitat, tal como quería su madre

"Los frescos de los techos del Ateneo Mercantil y de la casa del fotógrafo García son obra de mi abuelo, Antonio Cortina, al igual que las pinturas del altar mayor de la iglesia de Almàssera o las pinturas de la parroquia de San Roque de Oliva y de San Bartolomé de Valencia", confirma su nieto, José Ramón Albelda Cortina, ahora afincado en Argentina (Buenos Aires).

Las pinturas objeto de la polémica son el fresco central titulado la Alegoría de la Prosperidad y los cuatro ángeles alados que le acompañan, unas obras propiedad del Ateneo Mercantil y que han sido restauradas por el Instituto Valenciano de Restauración, institución que en principio ha atribuido la posible autoría a Sorolla.

Aunque algunos expertos en arte que se han pronunciado estos días en prensa apuntan que detrás de estos frescos podría estar la firma de Sorolla o Pinazo, el propio nieto de otro pintor valenciano como Antonio Cortina -anterior en época a los dos primeros- asegura a LAS PROVINCIAS que, sin lugar a dudas, el pincel es de su abuelo. "Todo lo que sé me lo contó mi madre, la hija del pintor. Ella siempre me decía que su padre había pintado los techos del Ateneo Mercantil y de la casa del fotógrafo García, con el que mi familia tenía una gran relación. Incluso me relató la anécdota de que uno de los evangelistas que pintó en la iglesia de San Roque de Oliva era un autorretrato de mi abuelo, ya que el rostro es el del propio pintor", comenta José Ramón Albelda.

Este valenciano explica que la pintura de Alegoría de las Estaciones que está en otro de los techos del Ateneo Mercantil también es de su abuelo, "y el boceto de la figura de la Primavera se encuentra en el Museo González Martí de Valencia (Marqués de Dos Aguas)".

El descendiente de Cortina indica que todos estos detalles son testimonio directo de su madre, quien antes de morir le confesó que deseaba que la obra de Antonio Cortina volviera a Valencia. "Mi madre me dio oralmente instrucciones de su deseo y yo quiero hacerlas cumplir. Tenemos en casa ocho obras de mi abuelo con cuadros al óleo de mi abuela (esposa de Cortina), de su suegra, de varias modelos que posaron para él y también dibujos a carbón", explica emotivo José Ramón Albelda Cortina.

Investigadoras de arte

Si importante es el testimonio de este valenciano para identificar la autoría de las pinturas recuperadas por el Instituto Valenciano de Restauración, no menos indicativo es el trabajo de dos investigadoras valencianas, concretamente Carmen Pinedo y Elvira Mas Zurita, que han escrito el libro El profesor que trajo las gallinas a la escuela. Antonio Cortina Farinós (1841-1890) -editado por el Institut Alfons el Magnànim- donde demuestran que la autoría de las pinturas del Ateneo Mercantil de Valencia y también de la casa del fotógrafo García (suegro de Joaquín Sorolla) es de Antonio Cortina.

"Casualmente un día fuimos a ver una exposición de Almàssera donde se rendía homenaje a Cortina, como hijo de la villa. Vimos un cuadro de Cortina propiedad de la familia Lladró titulado La alegoría de las Bellas Artes y, de inmediato, las dos nos dimos cuenta de que esa pintura tenía la misma mano que los techos del Ateneo Mercantil. Poco tiempo después, revisando prensa del siglo XIX nos encontramos con el artículo de un periodista que describía con todo lujo de detalles el fresco que estaba en casa del fotógrafo García -estancia que luego compró el Ateneo Mercantil para ampliar su edificio- y decía claramente que era de Cortina", describen Pinedo y Mas Zurita.

Como anécdota, explican que la mujer vestida que aparece en el fresco ahora restaurado es la propia mujer del pintor, puesto que era su musa. Estas dos investigadoras añaden que en la Sociedad Valenciana de la Agricultura, con sede en la calle de la Paz, también hay otro fresco de Cortina y las características son similares.

Amistad y admiración

Sobre la atribución de las pinturas a Sorolla y Pinazo -en vez de a Cortina- Pinedo y Mas Zurita apuntan que los tres pintores en realidad guardaban una gran relación. "Sorolla y Pinazo decían que Cortina era para ellos un maestro y puede que estos adoptaran en su juventud la pincelada suelta que aplicaba Cortina. Esta similitud y el hecho de que en la historia haya trascendido más la firma de Sorolla y Pinazo que la de Cortina, que ha tenido menos reconocimiento, pueden haber llevado a la confusión".

Otro dato relevante que explican, para dejar claro que los frescos son de Cortina, es que fueron pintados entre 1882 y 1886, cuando Sorolla estaba en Roma. "Casualmente Cortina era uno de los miembros del tribunal que concedió la beca a Sorolla", añaden.

La amistad y admiración de Sorolla y Pinazo con Cortina fue tal, según estas investigadoras valencianas, "que artistas valencianos como Agrasot, José Benlliure, Francisco Domingo, Emilio Sala, Cecilio Pla y, por supuesto Sorolla y Pinazo, recogieron dinero para poder traer los restos mortales de Cortina desde Madrid, lugar donde falleció, a Valencia, donde le hicieron un panteón en una parcela que fue cedida por el Ayuntamiento de Valencia".

Las Provincias, 02.10.08 - LOLA SORIANO| VALENCIA

¿Qué necesidad tenía la directora del Instituto de Restauración, Carmen Pérez, en atribuir a Sorolla unas obras sobre la que existe documentación escrita de época de su autoría y sin efectuar antes un estudio científico?

Esa es la pregunta que ayer se efectuaban algunos expertos en la obra de Sorolla, consultados por este diario, y que rechazaban de plano cualquier tipo de posible atribución al pintor de las alegorías que se conservan en el Ateneo Mercantil y que han sido restauradas con cargo al departamento que dirige Pérez.

Más aún, como recordaba además también la propia familia del periodista Luis Morote, cuando existe documentación escrita y era conocida, como así informaba ayer Levante-EMV y el escritor mantuvo una estrechísima relación personal con Sorolla y su suegro hasta convertirse casi en una especie de periodista de cabecera.

La propia Blanca Pons Sorolla, la biznieta del artista, también rechazaba la posible autoría de su bisabuelo.

Es más, las fechas en las que Morote relata la creación de estas obras para uno de los techos de la familia del fotógrafo Antonio García, suegro de Sorolla, coinciden con la época en que el artista vivía a caballo entre París, Roma, Valencia o Madrid. Más el extranjero ya que había recibido una beca de pensionado, había abierto mercado y estaba a punto de instalarse definitivamente en la capital de España, como así hizo en 1889 apenas un año después de casarse.

Según la documentación recogida y dada a conocer por las investigadoras Carmen Pinedo y Elvira Mas y corroborada por la familia del periodista y escritor Luis Morote, fue en 1887 cuando éste describió la realización de las pinturas por Cortina. En esa fechas, como recordaba ayer un especialista en Sorolla, el artista estaba interesado por la pintura de carácter histórica. Son las fechas por las que pinta cuadros como el 2 de mayo o El Palleter, por ejemplo. Los herederos de Morote conservan una pintura regalada por Sorolla a de esa misma época y datada en Roma.

Para algunos ha sido un atrevimiento. Las pinturas tampoco figuraron en la exposición organizada a mediados de los noventa y dedicada a mostrar la obra de Sorolla en las colecciones privadas valencianas ya que se cuestionó cualquier tipo de vinculación.

Pérez y su departamento se dejaron guiar para lanzar su hipótesis "en la forma de utilizar los pigmentos durante su etapa de juventud". Un argumento, para los expertos consultados "muy ligero" porque "con ver las pinturas sobra".

LEVANTE, 2 de octubre de 2008. R.F.

Carmen Pérez niega la atribución de las obras de Cortina a la época de juventud del artista Donde dije digo, digo diego. Tres días después de dejar abierta la puerta a Joaquín Sorolla como posible autor de los lienzos restaurados recientemente para el Ateneo Mercantil, la directora del Instituto Valenciano de la Restauración (Ivacor), Carmen Pérez, negó ayer tajantemente la posibilidad de que los cuadros fueran atribuibles al ilustre pintor valenciano. Pérez aseguró ayer a este diario que "en ningún momento se dijo que los lienzos fueran obra de Sorolla", como respuesta a las opiniones de expertos aparecidas en los últimos días, y que atribuyen las pinturas sin ninguna duda a Antonio Cortina.

El pasado lunes fue el propio Ivacor el que abrió la puerta a la posible autoría de Sorolla, asegurando que se habían encontrado similitudes entre las obras del Ateneos y otras de juventud del pintor valenciano. La misma nota afirmaba que los lienzos se habían encontrado en casa de Antonio García, suegro de Sorolla. Fue en aquel momento cuando Pérez aseguró que ante la ausencia de "constancia escrita" de la autoría de los cuadros, no era descartable atribuirlos a un joven Sorolla, aunque se tratase simplemente de "una intuición", asentada científicamente sobre el hecho de que "en la forma de utilizar los pigmentos sí se ve una semejanza con obras firmadas por Sorolla en sus años de juventud y que están en el Museo Sorolla de Madrid". La posible relación entre Sorolla y los lienzos, sin embargo, ya había sido negada hace tiempo por las investigadoras Carmen Pinedo y Elvira Mas, quienes atribuyeron a Antonio Cortina la autoría, aportando además documentos bibliográficos. Pese a ello, el lunes se reabrió la "opción Sorolla", defendida por la ex secretaria autonómica de Patrimonio, quien ayer se posicionó en el polo opuesto y afirmó que "sólo se puede asegurar que los pigmentos usados en los cuadros del Ateneo y los del Sorolla de la misma época son similares. Cualquier pintor de la época pudo ser el autor". Una opinión tajante que contrasta con las dudas sembradas días atrás.

Artículo publicado en Levante el 3 de octubre del 2008, firmado por R.R.

Tres vidas conectadas

tres artistas valencianos de primer nivel -Cortina, García y Sorolla- y una vida de amistad y coincidencias, eso es lo que quizá ha motivado a dar una doble e incluso triple atribución a las pinturas del Ateneo Mercantil restauradas por el Instituto Valenciano de la Restauración y que se han presentado al público esta semana. Los motivos pictóricos objeto de la polémica son cuatro ángeles alados que, junto a una alegoría central dedicada a la Prosperidad, se pintaron en los techos de la casa del fotógrafo García, pero que el Ateneo adquirió junto con el inmueble.

Algunos expertos en arte han señalado como posible autor a Sorolla, otros incluso han citado a otro contemporáneo y amigo como Pinazo, pero los recortes de prensa del siglo XIX -donde se describen las figuras pintadas como obra de Cortina- y unos bocetos con las escenas de un segundo techo custodiados en el museo González Martí de Valencia han reducido las posibilidades a una.

Pero más allá de los pigmentos, los trazos sueltos y la decoración de techos de casas nobles o importantes valencianas, la historia de Cortina, Sorolla y el pintor García está plagada de anécdotas.

Por todos es conocido que el pintor Joaquín Sorolla fue yerno de García -quizá por eso las pinturas del estudio fotográfico se hayan asociado en repetidas ocasiones a Sorolla-, pero lo que no todos saben es que Cortina y García fueron compañeros de pupitre en la Academia de San Carlos de Valencia y su relación fue muy fluida. No parecería pues raro que uno de los mejores fotógrafos de la Valencia del momento llamara al mejor decorador de la época, gran amigo y compañero de estudios.

Retratos de época

La admiración mutua y la complicidad de Cortina y García fue tal, que el fotógrafo retrató tanto a la mujer de Antonio Cortina, llamada Francisca García de Mora, como a la hija, la pequeña María Cortina (llamada cariñosamente Mariolín), que quedó inmortalizada con el traje de valenciana. La niña, en el momento de tomar la imagen tendría dos años, y el momento en que se tomó la instantánea coincide en el tiempo con las fechas en que se pintaron los techos de las estancias principales de casa García, por el año 1884.

La casualidad de la vida hizo que la esposa de Sorolla y la de Cortina fueran retratadas en el estudio fotográfico ataviadas de japonesas, con el mismo kimono, accesorios y ante idéntico decorado, ya que era un vestuario que utilizaban los fotógrafos para que los clientes se disfrazaran y se hicieran retratos.

Pero no sólo las vidas de Cortina y García están entrelazadas, las de este último con Sorolla son obvias -por el enlace de Clotilde García con Sorolla- y las de Cortina con el maestro de la luz también son importantes para esclarecer que Sorolla no pudo pintar los techos objeto de la polémica.

Cortina es un excelente pintor anterior a Sorolla y Pinazo y al que los dos afamados valencianos guardan gran admiración. Lo consideran un maestro. Además, cabe destacar que entre los miembros del tribunal que decidió adjudicar una beca a Sorolla para viajar a Roma estaba Cortina. "Si Sorolla en esos años estaba en Italia, difícilmente podía pintar los techos", explican Carmen Pinedo y Elvira Mas Zurita, dos investigadoras de las pinturas valencianas del siglo XIX y que han publicado "El profesor que trajo las gallinas a la Escuela. Antonio Cortina Farinós. (1841-1890)".

También es importante resaltar que Sorolla dijo de él con cariño, a José Manaut Nogués en una entrevista titulada "Memorias de Joaquín Sorolla" , que fué "el profesor que trajo las gallinas a la escuela", en referencia a la renovación de la pintura, el aire fresco y la pincelada suelta.

Las Provincias, 05.10.08 - LOLA SORIANO| VALENCIA

Pintores valencianos: CORTINA.

......En los techos ha pintado, en los cuadros que ha ido exparciendo por todas partes se reconoce su personalidad. En casa de un fotógrafo distinguido de esta ciudad, el Sr. García, ha pintado Cortina una alegoría como techo de salon. Representa á la Prosperidad, con el cuerno de la Abundancia brindándoles dones á la Laboriosidad, á la Constancia. Allí está tambien la Economía guardando monedas, figura brillantísima y con un escorzo de superior mérito. La Laboriosidad y la Constancia tienen en sus rostros la expresion de lo que son, y no se necesita reparar en el martillo de la una, ni en el ánfora de agua con que cava la piedra de la otra, para afirmar que los símbolos están bien representados. Y en el comedor hay un céfiro que tiene una carne incorpórea, que es una maravilla....

LUIS MOROTE GREUS

Se ha llegado a un punto de debate, que inporta mas escribir de pintores fallecidos, que intentar saber que ha ocurrido para que nuestra pintura ,este en el nivel mas bajo de calidad que hemos tenido jamas en su historia (sin hablar de la falta de creatividad.) pero este es el sintoma de la indolencia ,que sufre esta sociedad ,que teniendo mas dinero y oportunidades para crear nuevos centros de arte en comarcas y muchos puestos de trabajo ...(como ha sabido hacer la musica ) aqui en este foro solo cogiendo libros se distraen en saber una cuestion que poco o nada ayuda a esa profesion de pintor . un arte machacado y humillado por los varios medicos que coloco el PP desde 1995 cuando era conseller de cultura Camps y hasta la fecha.¿que interes tiene Cortina o Sorolla para esos jovenes titulados en paro?¿y que ideas nos dan los presidentes de esos historicos lugares en donde nacian las ideas ? Me refiero a esa Real academia de San Carlos o el circulo de bellas Artes de Valencia.¿Saben que estan dirigidas por dos teoricos acaparadores de cargos y de sueldos y que muy poco les inporta el como viven los pintores....porque ese mundo de la teoria de la pintura ha logrado tragarse toda huella de sensibilidad hacia los artistas que pude vivir en los directivos del circulo de bellas artes esos hace 50 años. Entiendo que esta generacion siga hablando de "cortina ...pero solo de humo, para asi esconder la dura realidad que se vive , en las galerias y en el arte y por eso -es el debate-que les interesa a los malos politicos.

autodidacta.

por Anonymous

en 06 oct, 2008

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Tenía en casa un cuadro del siglo XIX plagado de grietas, pelados y repintes. Mide 50x60 centímetro aproximadamente. Me cobraron 1.000 euros. A este precio, cuatro niños costarían 4.000 euros y ha cobrado 18.000. ¿14.000 euros de diferencia no es demasiada diferencia?